1979年，由于廖公对《少林寺》的样片很不满意，于是下令重新拍摄。

到了1980年初，依照香江导演对影视剧主题曲的重视程度。

新接任拍摄任务的张鑫炎导演，来燕京了。

他这次想见的人，就是日后为电视剧《红楼梦》编写全部13首配乐的作曲家王立平。

好巧不巧，王立平此刻正与王洁实、谢莉斯，坐在前往浦江的列车上。

他们此行的目的，正是为了参加浦江的《新星音乐会》。

而此时，另一位香江导演正在一位朋友的陪同下，慢悠悠的走向北大医院。

他，就是最早的清宫三部曲《火烧圆明园》、《垂帘听政》、《一代妖后》电影的导演李翰祥。

早在1975年时，李翰祥导演竭尽所能，动用一切可以利用的资源，拍摄了两部分别讲述甲午战争、与戊戌变法的电影：《倾国倾城》、《瀛台泣血》。

两部巨制上映之后，海外华语地区一片叫好。

当这两部电影进入内地的VIP放映室后，文化部的高层忍不住连声赞叹。

他们着实没想到，在香江那样的文化沙漠，竟也能有通晓历史的能人艺士。

而李翰祥导演也逢人就说，这两部电影没能在紫禁城拍摄，将是他一生的遗憾。

一方有请、一方有意，这下就好说了。

1978年，生于白山黑水、长于文化长城的李翰祥，在“朋友”的牵线下开启了一场秘密旅行。

大江南北、长城内外……都留下了他的足迹。

期间，与北影、上影、西影等内陆著名电影厂皆有接触。

一波心潮澎湃后，李翰祥决定在内地拍摄一部电影。

但之后的一切，似乎并没有他想的那么容易。

首先，电影的选材就是个问题。

1980年，当李翰祥兴冲冲的拿着几个题材，交给文化部的领导时。

被告知他的这些选项，早已经被人提前收了。

老舍的《茶馆》，给了导演谢添。

溥仪的《我的前半生》，意大利已经当《末代皇帝》买走了。

电影《周恩来》，肯定不会给他拍……

一番绞尽脑汁后，李翰祥决定重操旧业，干脆还是拍清宫戏得了。

巧了，文化部也是这么想的。

于是双方一拍即合，初定了《慈禧传》的拍摄计划。

可等李翰祥泡好茶、点上烟准备开编时，却发现越遍越离谱。

原来自己的那点历史知识储备，早已经被香江的两部清宫戏消耗干净了。

没办法，只能去求高层相助。

这一求，便求来了文化部的一连串投喂。

直接让李翰祥接下来的作品，成了后世无法超越的经典。

经过文化部的牵线搭桥，李翰祥走访了多位清史专家。

在缠着朱家溍学习了好些时日后，不但得到了其权威的指点，还抱回了一大堆史料。

最后，干脆由朱家溍来担任这部戏的历史顾问，侯宝林为民俗顾问。

镀金回归后，李翰祥推翻了之前的《慈禧传》单本。

重新起草了“西太后”的五部曲系列。

这五部曲分别就是《火烧圆明园》、《垂帘听政》、《同治中兴》、《变法维新》和《八国联军》。

但早在1980年就写好的剧本，却一直推迟到了1982年十月才得以开机。

若问其原因，复杂的一匹。

自打李翰祥与内地合作的消息传出后，先是收到了香江有关部门的盘问刁难，再是邵氏公司的合约施压。

更要命的是，长影厂由于经营不善，拍摄资金迟迟不能就位。

接着，更要命的后面还有最要命的。

位于香江的资方也撤了……

直到1982年李翰祥与人成立了“新昆仑”影业，才与文化部续上了前缘。

憋了两年的李翰祥，又积累了大量史料和野料。

导致李导在14天内重新写出的剧本过于强壮。

直接就将《垂帘听政》和《红烧圆明园》的剧本一块完篇了。

之后，见惯了风云突变的李翰祥，决定趁着文化部高兴，干脆两部戏一块拍。

为的，就是那富贵泼天的服化道，及御赐拍摄地。

如今的朱家溍是怎么也想不到，自己和黄永钰不敢坐的龙椅，不但让旁人给坐了，他还要亲自指导旁人怎么坐。

要说文化部给李翰祥准备的资源，真是前无来者、后也无来者。

号称史诗级的三部曲，史诗在哪里？

除了全国60多家单位组成的庞大摄制组，

整个故宫、颐和园、承德避暑山庄……全体为剧组开放。

凡是在镜头里见到的，全都是货真价实的文物。

但仅仅只是这样，还称不上空前绝后。

作为殿堂级的服化道供应商，故博为这两部电影撑足了腰杆儿。

根据影片不同的出场人物和事发地点，故博打开了不同的宝箱。