毕赣的本子《路边野餐》，在公司内部筛选的时候，甚至获得了编剧部的高度赞誉，觉得他是下一个贾科长，绝对能在国外电影节领域大放光彩，成为贾樟科后新一代内地文艺片导演的代表人物。

田宇生也一样。

因为《绣春刀》是一部传统武侠片，就是不带任何特效、3D噱头的传统武侠片，市场现在普遍都不看好这个题材的电影。

这是一部校园爱情轻喜剧，光影时代投了八百万，奔着鼓励支持去的，毕竟圈内的女性导演真的太少了，是应该扶持扶持。

在这期间，她也没忘记自己的独立导演梦，写了一个爱情喜剧的剧本，并不是吴渊印象中的《超时空同居》，而是一部他根本没听说过的《夏日悠悠乐》。

不过和陆阳、田宇生相比，这三位的剧本就不是啥很能卖的剧本了。

他靠着自己的人脉，勉强说服了中影给了一笔投资，但中影只肯给1500万，离着他心中的3000万预算还差了一半。

张震那边听说资金已经补足了，也就答应接下了这部电影，现在陆阳已经带着剧组全国堪景，选地方准备开机拍摄了。

只是他和好几家来接触他的公司都谈了，这些公司愿意出资做这部《前任攻略》，但都是希望田宇生能去物色一个优秀的导演和主角，而不是让他自己上，自己亲自导演。

中影那边也放了话，等他找到了男主角后，再去和中影谈，如果男主角足够有实力，能提高这个项目的成功率，那中影愿意继续追投。

本来陆阳因为这事尬住了，正在到处找适合的男演员，第一目标就是张震，还在努力说服他接这部戏。

剩下的毕赣、侯普和苏伦，经历也和他俩差不多，都是抱着试一试的心态，或者是到处拉投资都没拉到，这才将剧本投到了光影时代这。

《人在囧途》的剧本，就是圣堂工作室编写的，后来这部电影收获五千万票房，田宇生也进入到了电影圈的视线内。

至于毕赣、侯普就更别说了，这俩位都是文艺片导演，他们的剧本也是走的纯文艺冲奖路线的，和票房完全就是绝缘体。

他不算是个新人了，2010年，就凭借导演电影处女作《盲人电影院》，获得韩国釜山国际电影节新浪潮单元KNN奖。

其实《前任攻略》剧本做完之后，业内很多家公司都在抢这个项目，毕竟田宇生已经有两次成功的例子了。

与之相比，《人在囧途》已经是成功的不能再成功了。

这次的导演扶持计划，吴渊这边很阔气，早就和李晓萍说过，不设上线，只需要剧本够好，光影时代都给补上投资。

但做了两次编剧后，田宇生的野心也逐渐增长，觉得自己不止能编剧，也是能尝试做导演的。

他的新剧本，肯定是不愁公司抢的。

正好，这个时候光影时代的青年导演扶持计划出现了，田宇生自然就来投光影时代了。

他在做《盲人电影院》同时已经写完了《绣春刀》的故事雏形，剧本写好是2010年。

而侯普的评价比毕赣稍微低一点，但公司编剧部以及导演部的高层们也都认为，他有不小的潜力，培养几年也会是国内外电影节的常客。

光影时代这种体量的大公司，必须是要票房奖项两手抓的，适时的投资几位奖项咖，也是应有之意，这才有了这最终的三位商业片导演，两位文艺片导演的入选大名单。

而为了扶持这五位导演，光影时代这次也一口气拿出了四千五百万的扶持基金！

财大，气粗！(本章完)